Bonjour !
Quelques nouvelles de la journée de la harpe au Festival de Lorient 2009
Hier, samedi 8 aoà»t, c’était la journée consacrée à la harpe au Festival de Lorient qui s’est déroulée en trois temps :
1) la master-class de 10h à midi :
Deux professeurs – le breton Dominig Bouchaud et la galloise Delyth Jenkins - étaient invités à apprendre chacun deux pià¨ces à quelques élà¨ves. Une prestation intéressante qui a montré au public venu nombreux voir et écouter comment on enseigne la harpe oralement ; mais, les élà¨ves étant trà¨s réceptifs, prompts à répéter et assimiler les phrases musicales, la harpe a dà» paraà®tre à ce public assez facile à apprendre : ce qui n’est tout de même pas le cas !
2) le concours de 15h à 18h :
Ce concours était patronné par les harpes Camac – qui exposaient leur collection de harpes celtiques dans l’une des coursives du palais des congrà¨s. Les candidats devaient présenter une suite ininterrompue pendant 10mn présentant un voyage en Celtie avec morceaux de Bretagne et de Galice (nation invitée cette année à Lorient) imposés. 8 candidats auraient dà» se présenter devant le jury présidé par Anne Le Signor assistée de Franà§oise Le Visage, professeur de harpe à Lorient, Delyth Jenkins, harpiste autodidacte galloise et Alain Pennec, accordéoniste diatonique et sonneur de bombarde bien connu par les amateurs de festoà¹-noz. Mais le public n’a pu qu’écouter 7 candidats car l’irlandaise Laoise Kelly s’est désistée au dernier moment : dommage car, d’aprà¨s le programme papier du festival, elle « a été primée de nombreuses fois lors des plus grands concours de harpe en Irlande, dont le fameux Belfast Bicentiennal Harp Festival. On lui doit d’avoir placé la harpe dans une lumià¨re nouvelle grà¢ce à l’extrême précision de son jeu rythmique » : ce sera peut-être pour une prochaine fois !
Résultat du concours :
1. Mael L’Hopitau qui a joué une suite composée de mélodies et ridées de la région de Ploermel, de jigs et reels irlandais et enfin d’airs galiciens trà¨s enlevés. Une rapidité de jeu de main droite et un jeu de main gauche trà¨s animé que – de l’avis de plusieurs – on aurait aimé plus audible. A noter un effet de glissé original sur corde dans l’un des morceaux galiciens.
2. Franà§ois Pernel qui a commencé son programme par une belle suite de Loudéac, suivie d’une suite de jigs composées par lui-même dans lesquelles on pouvait entendre des dissonances bien placées et, enfin, terminé par une suite galicienne remarquable d’aprà¨s un joueur de gaà¯ta renommé qu’il a retranscrite et arrangée pour la harpe.
3. Virginie Le Furo qui a présenté une suite d’airs bretons bien enracinés dans son territoire d’origine – le vannetais – en interprétant une mélodie de Kervignac puis une autre recueillie auprà¨s de son grand pà¨re, suivis d’un laridé et d’un kas ha bah, enchaà®nant avec des airs galiciens et pour terminer avec une gavotte accompagnées de basses audacieuses.
Le jury a décerné des encouragements à :
Solenn Le Roux, de Quimper, qui a commencé sa suite par une mélodie galloise, puis une composition, une jig de Janet Harbison , et pour terminer par un beau ton doubl de gavotte des montagnes ;
et à Anastasia P … ova, d’Ukraine qui a avoué s’est servie d’internet pour composer sa suite qu’elle termina par une jolie mélodie de chez elle ;
et complimenté Christina, la benjamine des candidates (11 ans et déjà 5 années de harpe) que certains d’entre vous ont pu croiser avec sa maman dans les rues de Dinan puisqu’elle fait partie du groupe « La Petite Famille ». C’est vrai qu’elle a joué avec une belle assurance des pià¨ces de sa composition : une jeune harpiste à suivre donc !
Le jury ne s’est pas exprimé sur la prestation pourtant habile et dynamique d’Hélà¨ne Trébouta, absente à la remise des prix, que le tirage au sort a désigné pour ouvrir le concours, et qui a commencé par un air galicien, suivi d’un ton doubl gavotte, puis d’une mélodie « Madalen » et d’une danse plinn, pour terminer par un reel aux harmonies dissonantes donnant à sa harpe un son étrange.
Dans le cadre de la Kreiz Breiz Akademi 2 (ou Izhpenn 12), - dont le but était créer les sonorités qu’auraient pu avoir la musique traditionnelle bretonne si elle n’avait pas été influencée par la musique classique occidentale et ceci en s’appuyant sur la musique orientale -, Hélà¨ne a expérimenté un accordage particulier de la harpe par ¼ de ton. Autant avec des instruments non frettés (oud, violon), à vent (flà»tes) et le chant, on peut jouer sur des nuances et variations de commas, la harpe ne semble pas faite pour cela (si on exclut les effets produits avec le pressé de table d’harmonie, les leviers étant avant tout des auxiliaires pratiques pour éviter de ré-accorder l’instrument – quoique des musiciens les utilisent dans des situations précises (altérations accidentelles) ou particulià¨res (gammes exotiques). Dans la musique orientale, le qanà»m a évolué à la fin du XIXà¨me sià¨cle pour jouer ces subtilités de quart de ton. Cet instrument a de 63 à 84 cordes, regroupées par chÅ“ur de 2 ou 3 cordes, soit plus de trois octaves. Il est muni de plaquettes placées sous chaque ensemble, qui servent aux modulations dans des modes à petites divisions du ton. Pour plus d’information, voir
fr.wikipedia.org/wiki/Qan%C3%BBn_(instrument)
(un fil sur cet accordage particulier à ouvrir peut-être dans le forum).
Avant de se quitter, Mael a été invité à rejouer sa suite : ce qu’il a fait pour le plaisir de tous avec le naturel et la simplicité qu’on lui connaà®t.
3) concert à partir de 21h30 qui s’est déroulé en trois parties :
a) Delyth Jenkins dans un jeu trà¨s pur et classique nous a fait voyager dans le Pays de Galles avec des airs traditionnels et des compositions dont une trà¨s jolie écrite en mémoire de ses parents. Chaque morceau était introduit dans un franà§ais trà¨s assuré, ponctué de petits mots bretons que le public a su apprécier.
b) Dominig Bouchaud, accompagné de Yann Honoré à la guitare fretless, nous a offert un « panorama » - pour reprendre le titre de ses deux recueils – de la harpe celtique : airs traditionnels de Bretagne, d’Irlande et d’à‰cosse bien sà»r, mais aussi une composition aux adroites dissonances qui montrent l’ouverture du musicien vers d’autres directions que la musique traditionnelle. A noter que la guitare, tout en se montrant efficace dans les appuis ou les effets, n’écrasait pas du tout le jeu de la harpe et maintenait un juste équilibre avec elle.
c) Maggie MacInnes à la harpe et au chant, accompagnée de Brian MacAlpine au clavier, à l’accordéon et au chant, et Anna Massie à la guitare et au chant, nous ont fait voyager en Ecosse dans un répertoire de chants essentiellement en gaelique ; point de reels, strathpeys ou jigs endiablées mais une succession de ballades ou chants de travail (working ou waulking pour le foulage de laine) qu’une expression en franà§ais nous aurait permis d’en comprendre le sens. Ce programme présentait plutà´t la harpe dans son mode d’accompagnement de la voix bien que Maggie nous ait interprété deux pià¨ces en solo.
La Galice était la nation invitée cette année à Lorient et sur la scà¨ne du pavillon dédié, j’ai pu, entre la fin du concours et le début du concert, écouter quelques uns des musiciens du groupe « Son de Seu »
www.ghastaspista.com/trastempo.php qui s’était produit lundi. Un beau duo d’un violoniste et d’une harpiste qui a joué des paso doble, jigs, polkas bien rythmés, mais aussi de belles valses, marches : ils étaient servis par une trà¨s bonne sonorisation qui permettait d’apprécier le jeu décontracté mais pourtant plein de virtuosité – et de la belle sonorité de la harpe dans un beau jeu d’accompagnement de main gauche - des musiciens rejoints pour la fin de leur prestation par un autre violoniste et d’un percussionniste.
Voilà , c’était une belle journée harpe à Lorient, en plus avec le soleil pour déambuler devant les nombreux stands marchands culturels et gastronomiques.
PS : désolé, pour l’absence de photos, j’avais oublié mon appareil.
FH
